Raimund Zakowskis nüchterne »Stadtbilder« strahlen eine Ruhe und Zeitlosigkeit aus, die die Erinnerung an sonntägliche Spaziergänge wachruft. Spaziergänge durch eine Stadt, die innezuhalten scheint, in der alle Geschäfte geschlossen sind, nur wenige Menschen und Autos die Straße beleben und in der die Aufmerksamkeit auf Dinge gelenkt wird, die sonst hinter der bewegten Fülle alltäglicher Eindrücke verborgen bleiben. Der Eindruck, daß es sich bei Zakowskis „Stadtbildern“ um zeitenthobene Orte und Situationen handelt, entsteht u.a. durch die matte, zurückgenommene Farbigkeit, die seine großformatigen Aufnahmen auszeichnet, und die auf die vergleichsweise natürlichen Farben des verwendeten Filmmaterials zurückgeführt werden kann. Das gleichmäßig diffuse, zumeist schattenlose, natürliche Licht, bei dem der Fotograf bevorzugt arbeitet und durch das die abgebildeten städtebaulichen Situationen nicht in einer momentanen Stimmung, sondern wie vor einer durchgängig neutralen Folie präsentiert werden, unterstreicht den Eindruck von Zeitlosigkeit zusätzlich.

Die drei Arbeiten aus der Ausstellung im Niedersächsischen Ministerium für Wissenschaft und Kultur stammen alle aus der bereits erwähnten Serie »Stadtbilder«, an der der Fotograf seit 1996 kontinuierlich arbeitet. Das Projekt umfaßt bislang etwa 60 Fotografien von städtischen Situationen in Hannover und soll im Verlauf des nächsten Jahres abgeschlossen werden. Zakowski zeigt keine Sehenswürdigkeiten, sondern Wohnhäuser, Nachtclubs, Geschäfte, Bürohäuser und öffentliche Gebäude wie Banken oder Versicherungen als Teil eines urbanen architektonischen Gefüges. Bei den Häusern handelt es sich größtenteils um Nachkriegsbauten, die für das Erscheinungsbild von Hannover zweifellos charakteristischer sind als beispielsweise das Alte Rathaus oder die Marktkirche.

Während der Fotograf bis Mitte der 90er Jahre vorwiegend mit Kleinbild- oder Mittelformatkameras arbeitete, fotografiert er in seiner neuen Serie ausschließlich mit einer Großbildkamera. Diese Technik hat den Vorteil, daß man bei Architekturaufnahmen die sogenannten »stürzenden Linien« optisch korrigieren kann, und daß auch noch bei starken Vergrößerungen eine präzise Abbildungsqualität und Farbdifferenzierung ohne sichtbare Körnung gewährleistet ist. Die Tatsache, daß häufig Straßenecken, aber nur selten Frontalansichten von Gebäuden fotografiert werden, verweist auf ein ausgeprägtes Interesse an räumlichen Zusammenhängen. Um die Konstellationen einzelner Gebäude und damit den Blick auf die Stadt als Raumgefüge möglichst klar und nachvollziehbar zu dokumentieren, fotografiert Zakowski seine Motive zumeist aus größerer Entfernung.

Die von dem Fotografen eingenommene räumliche Distanz entspricht seiner Zurückhaltung als Autor. Zakowski stellt nicht seine persönliche Deutung des Gesehenen in den Mittelpunkt, sondern will »die Dinge für sich sprechen lassen«. Er zwingt den Betrachter nicht zum Nachvollzug einer bestimmten Sichtweise, sondern bietet ihm durch den weiten Bildausschnitt und die detailreiche Darstellung die Möglichkeit, überall in das Bild einzusteigen. Hinzu kommt, daß die Fotografien durchgängig aus Augenhöhe und mit einem Normalobjektiv aufgenommen wurden und dem Betrachter auch aus diesem Grund nahelegen, Zakowskis Blick auf städtische Situationen mit eigenen Erfahrungen zu vergleichen. Hätte der Fotograf die selben Häuser und Straßen von erhöhten Standpunkten oder aus extremen Perspektiven aufgenommen, hätte er vielleicht spektakuläre Bilder machen können, die Orte jedoch nicht aus der Sicht gezeigt, die seinen alltäglichen Erfahrungen als Fußgänger, Fahrrad-oder Autofahrer entspricht.

Auf die Entstehungsorte der Aufnahmen verweisen nicht nur die Bildtitel, sondern auch die Straßenschilder, die Zakowski häufig in seine Bildgestaltung integriert. Für den Fotografen ist es kein Widerspruch, daß die von ihm fotografierten Orte genau lokalisierbar sind und ihr Erscheinungsbild gleichzeitig austauschbar wirkt. Obwohl Zakowski einräumt, daß er in einer anderen norddeutschen Großstadt sicherlich vergleichbare Aufnahmen hätte machen können, strahlen die Fotografien dennoch eine Atmosphäre aus, wie sie kaum typischer für das „Stadtbild von Hannover“ sein könnte.

Ulrike Schneider | Hannover 1997